元气囝仔真人版

  七月的夏季番没有什么强势的宣传，这部作品也是躲在不起眼的角落里。之前台湾代理这部作品的时候，销量也是蛮平凡的。如果接触过原著的人可能比较清楚，这部作品与当今各种宅系重口味题材是毫无相关的，自开播以来也不止一次看到各种奇葩的吐槽了，在这里我想提醒一下的是这部作品没有cp的。
  老师和留奈之间没有爱情的，继续看下去的话，大家会看到更多的人物出场，这部作品本身就是充满乡村淳朴气息的风格，请各位不要YY了orz。
  记忆中从10年下半年起，卖肉后宫番开始占据市场，在此之前有一段时间是日常番占据市场，而如今的动画多半流露出一股散漫地的气息，为了让宅男取得共鸣而刻画的废柴男主角，供给软弱的青年们YY的各种无语的剧情，在当今这个动画市场，希望能用更多类似《元气囝仔》的作品。

地点：五岛
人物：半田
      奈瑠
      岛民
事件：生长在城市的帅哥书法家半田因为不满于一位老者对自己书法的批评而出手，该老者恰好是书道展示馆的馆长，半田因此被父亲（亦是书法家）外放到被大自然包围的五岛之上，之后与岛民一起经历了很多，寻找到了曾经一些不曾有过的东西。


个性
记得惹怒半田的那些评论，是在说着他的书法作品不过是临摹版作品，中规中矩，实在无趣。认真看看确实呢，记得有一次书法比赛半田只得了二等奖，而得了一等奖的小鬼康介其实不过是临摹半田的作品，半田的好友川藤曾说过这样一段话：
“这家伙的字（康介）的字，跟你的一模一样啊，因为看到了之前你写的字呢，康介一直心念着你的字写字的，所以因为你的字变化了，没有了可以当范本的人陷入不安了”
这种仰赖于别人的作品，不过是一个个复制品，再真再像亦是别人的。康介仰赖于半田，而半田则仰赖于他的父亲，一代一代的复制品毫无创新。馆长最初对于半田作品的批评，或许不过希望半田可以写出只属于自己的字吧，他说了一句“你希望摆脱平凡的壁垒吗”，这种大众化可临摹的字，或许努力每一个人都可以做到的吧，若是如此，写得再好又有什么用呢？
说到个性，会想到海德格尔著名的理论—存在的遗忘。他认为人们往往关注对于存在者的关注，而忽略了对于存在本身的关注与研究。他把人命名为“此在”，也即探究存在意义与价值的存在。而此在遗忘存在是人的一种非本真状态，形成了所谓的常人、技术人。所谓的常人也就是毫无特点的同一化众人，可以任意被取代毫无价值，而技术人即在可以发展过程中人的人性与物的物性的消失，类似于麦金农在《言辞而已》中谈到的色情艺术对于女性的物化。
海德格尔所认为的常人，便是毫无个性之人，万众同一，似乎存在与不存在都毫无意义不被在意，是一个模糊的众人。而在20世纪三大反乌托邦小说之中便有对所谓常人的描述。乔治·奥威尔笔下的《1984》，那些人们是因为强权而不得不屈服，成为统一言行口号的人，从一开始的强权威胁到之后的习惯盲目。而在俄国作家扎米亚京的《我们》之中的那些人们便真的只是一个符号。《我们》，每一个人都没有名字，以号码命名，每一个人只服从于所谓的大恩主，在同一时间、同一分钟，所有的号码们一起起床、一起吃饭、一起工作，一起睡觉，在同一时间干所有的所有。它们之间没有秘密一切都是透明，它们不是个体而是一个统一整体。这里不允许差别不允许有思想，有了思想的主角最终被威胁臣服。
他们笔下的世界很安稳，因为没有差异，没有反对，只有服从，人不再是人，不过是一个个可以机械生产的物，就像是赫胥黎笔下《美丽新世界》里面对人社会条件的安排与命运的设定。这三本反乌托邦小说，写出了关于海德格尔笔下人对于自己本真状态的遗忘，精神状态对于物质的屈服与异化。
 
 
这是半田之后的字，虽然不好看但是不再同一。最后的大赛，之前就因得了二等奖而郁闷不开心的半田，就算最后并没有得奖，但是半田依旧很开心，因为他说“我终于写出了自己的字”，这份唯一才是珍贵的吧。
人们常说每一个人都是独特的存在，是的吧，每一个人都有着自己的个性与特点，只是很多时候这个社会在一点点磨灭人的本性。社会盛行的标签化人物，社会不断地生产标准化人物，使得人们慢慢开始追求同一个目标人物。疯狂减肥，整容，这一切的一切不是因为社会对于美的标准吗？看着娱乐圈那些女明星的脸越来越像，越来越难认，心想也是悲哀，那个曾经的楚雨荨是否还在？
社会很残酷，但是依旧需要个性化发展，就像是那句歌词所唱的“我就是我，是不一样的烟火”。


乡间
 
这座小岛很美，小岛居民很淳朴很善良，他们的真诚慢慢感化半田，使得以后只顾自己只顾书法的半田开始学会在意与关心他人，那一次，半田哭了，他说了一句：
“还是第一次，这种事，来这座岛之前只想着自己的事情，明明这样就好，还是第一次这么担心别人的事情“
我想这也是半田很珍贵的收获吧。这里的乡间与岛民，真的让人向往，可是因为太美好而显得不真实。一个陌生的外人过来暂住，全村人都过来帮忙搬家，一日三餐还有人帮忙解决，生病了有人关心，平时还有一大帮孩子过来陪伴，这真的存在吗？何况一开始的半田是冷漠的。这巨大的差距，让人觉得恍惚，觉得这不过又是一个美好乡村的乌托邦世界。
自己从小就生活在乡村，的确乡村很美，村民之间也会互相帮助，可是这更多的是建立在亲戚关系之上。都说越底层关系社会越是明显，乡村其实并没有那么美好，只是很多丑恶与无奈并隐藏不愿面对而已。
曾经很喜欢日本的一部电影《小森林》，亦是讲诉一个叫市子的人一个人在一个叫小森的乡村生活的故事。在那里，市子一个人生活，自己种菜，自己烧饭，不时跟朋友小聚，看着是很美很美的生活。可是想过若是真的把自己一个人丢在那，我有能力可以自己种菜吗，我可以一个人活下去吗？没有工作，自给自足，这最原始本真的生活，依旧需要资本。
半田或许是幸运的吧，可以遇见那么淳朴的岛民，那么可爱的奈瑠。
 
奈瑠的天真无邪，可爱活泼，或许是因为还没被污染吧，真好。想起卢梭在《爱弥儿》之中对于将孩子的教育回归乡间与自然，实行消极教育，不干预使其自然发展。或许吧有一定的道理，乡间与城市还是有着很大的差别。
乡间的简单与淳朴，希望不要被城市化的脚步所淹没。

第一季就这么快结束了，一集集的触碰的心里的一些地方，这是我很想得到那种宁静，一样的OP，里面的词却是切中了这个时候的我，自我是什么，小时候的我也是根本没有想过这个问题，现在的我却常常抗拒后悔自己的成长，可是还是有所收获，虽然想得到的可能常常在改变，有些东西经历不起时间，但是还是存在一些不能改变的东西，不要被环境改变而需要自己去守护。