里约大冒险

进场时候，电影刚刚开始.
一开场，影院里就一片哄堂大笑...不知道是我笑点太高还是大家笑点低...很多哄堂大笑的地方，我都只感觉一般般，还OK.
因为时间比较好的场只有中文版，所以没看上原声字幕的.中文版配音很搞笑，都是一些网络流行词汇，什么悲催了，真给力...
总的来说。是一个温馨而搞笑的轻喜剧，电影里的音乐都很好听。
散场回家的路上，我家男人说,电影和巴西的狂欢节结合的很好，估计会引发一场里约旅游热吧.

前两天看过的片子，本来其实无感，就和以往无数的卡通片一样，俗套又欢乐，刺激又温情，唱唱跳跳打打炮，危险曲折大团圆。画面华美，配音大牌。就像大牌保养品里的基础系列，包装华丽广告炫目，可用完了也就这样，保湿有点，美白貌似，不过敏不长痘，无功亦无过

但这两天窝在家里把一大堆老片子重又翻出来看，唏嘘那种才华，那种淋漓，那种一气呵成毫不妥协的时代再不来临。可看看豆瓣的打分：

国产凌凌漆——7.8
鹿鼎记（周版）——7.7
僵尸肖恩——7.9
倩女幽魂（张版）——8.1
甜蜜蜜——8.6
东成西就——8.7
……

中国人爱上电影了，中国的电影时代来临了。每年大量的情侣和凑热闹人士涌入影院，捧起爆米花，然后笑嘻嘻呼朋唤友走出影院，转战下一个消夜场所
不知道是枪手作乱，还是大众口味，是个片子都上来写一长串，明知道那是烂得不能再烂的商业片，连点灵气都没有的抢钱片，都有人乐此不疲地敲几下键盘

而那些真正的上佳之作，只好淡漠在遥远时光的风尘里

她遇见他时，他虽然智商高，情商却低，他不会用翅膀，虽然脚力不错。她向往自由和飞翔，他愿意躲进小楼成一统。她活泼美丽开朗乐观勇敢无畏，他内向书呆消极龟毛胆小怕事，多么不搭调的两只。

    是命运的链条将他们捆绑在一起，不得不一起面对重重困难，甚至是生死抉择。朝夕相处，患难与共，不离不弃。

    有一天，捆绑他们之间的链条被打开了，她欢乐的直冲九霄，展翅高飞，他仰望苍穹，看她在空中划出优美的弧线。类似伤感的一种东西，从心底蔓延。他仿佛能听见心中的一声叹息，是要离别么？她从高空俯瞰，他落寞的身影，月光下拉长的影子，从她心头掠过。就这样什么都不说作为无言的结局么？她俯冲下来，叫住了他。

    他回头：“我也该回去了。”找不到可以告别的话，只说：“欢迎你来做客。”

    她能听见心里咔哒一声，什么东西碎了。扭头转身，再次展翅飞冲上天，只有飞翔，眼泪才会被抛向身后，才可以看不到。

    曾记否，那粉红的花瓣在风中飘舞，春日里，电车上，夕阳下，歌声中，他陪在她身边，最美的风景是他的眼里只有她。而他也在她的眼中看到自己微笑的眼睛。

    曾记否，她勇敢展翅一次次带领他逃脱陷阱，而他用智慧谋略出奇制胜让她惊喜万分。

    还来不及回忆，又一次的危险又让两颗心连在一起。可这一次，她翅膀受伤了，在三万英尺的高空，在摇摇欲坠的飞机上，危险能激发人的无穷潜能，爱也可以。那一个在她看来是诀别的吻，却激发了他飞翔的本能。他一定要护她周全。

    如果没有七彩祥云，那么就一定要有勇气的力量。

 

    讲一个浪漫的喜剧对我来说有多难，只有我自己知道，不过温馨尚可以。

    去看《里约大冒险》3D版吧。

    狂欢节的欢歌笑语中，也有如许令人感动的瞬间。

    这其实是一个爱情故事。

文/加书亚

美国动画，老有迪士尼和华纳的二足鼎立，新有梦工厂和皮克斯的双雄对峙。巨人们规定了餐桌的高度，身长不够的便只能围着孩子的桌子作游戏。尤其是今天的皮克斯，俨然电脑动画中的莎士比亚，新作一出，举世瞩目，任何其他优秀的作品和奇特的创意也在它耀眼的光辉掩映下变得暗淡下来。长期以来，蓝天工作室扮演的正是这种巨星掩映下籍籍无名的角色。
这种状况从2009年已开始有所改变。这一年，蓝天工作室的《冰河世纪：恐龙的黎明》取得了8.88亿美元的全球票房，超过了皮克斯的《飞屋环游记》和梦工厂的《怪物大战外星人》，而且只花去了后两者一半的制作成本。为此，2010年初时，《纽约时报》发表了题为《瞄准动画界的大牌》的报道，向人们指出那种认为“无人能赶上皮克斯和梦工厂，蓝天工作室根本够不成威胁”的想法应该反思一下了。
在蓝天工作室最新的作品《里约大冒险》中，让人感受最深的正是这种处于上升时期的公司特有强劲势头：新鲜而数量众多的创意或许还是次要的，最主要的是整部影片都透出一股乐观而疯狂的劲儿，观众不知不觉便看得很嗨，最后像片中那只开始不会飞的鹦鹉那样，一飞就再也不想停下来。
光看故事你不一定能感觉到这点，尽管俗套的外壳里已包含几分不俗套的惊奇在里面。一只名为布鲁（Blue）蓝金刚鹦鹉从小就被偷猎者从巴西的热带雨林抓到了美国，最后被一名叫琳达的女孩收留。长期与鸟隔绝的生活使他养成了许多“宠物”特有的毛病，比如饶舌、不热爱大自然、盲目眷恋主人、只会讲文雅的笑话等等，并且让人严重鄙视的是，身为一只鸟，他居然连飞都不会！
布鲁一直带着自满地认为自己是同类中的最后一只，直到有一天，一位叫胡里奥的鸟类学家找到并告诉他，在巴西的里约还有一只蓝金刚鹦鹉，并且还是一位“她”，想要邀请布鲁前去繁殖后代。于是，布鲁、琳达和胡里奥一行来到了里约，在那里遭遇了一伙偷猎者、一群猴子、几个朋友，当然还有那位“她”，他们一起参加了当地盛大的狂欢节，展开了一番“大冒险”。
如果说皮克斯独具人文主义的精致，梦工厂倾向于商业主义的包容，那么蓝天工作室则是两者的折中，它一直致力于调和匠心独运的巧妙创意和市场取向的大众化情感，平衡儿童化的快感刺激和成人口味的故事情趣。这一点在《里约大冒险》中表露得也很明显。
《里约》首先是一部属于孩子的动画片。它最直接的刺激在于一批数量众多、新颖奇特、打破常规的动画形象，在这一点上蓝天继承了迪斯尼、华纳等老派美国动画的优良传统。无论是那只饶舌、爱臭美的鹦鹉布鲁，把偷来的手表戴在腰上（拳王金腰带？）的猴子，或者那只张嘴口水就流一地的斗牛犬，光光这些形象本身就相当引人入胜，足以把对新奇事物敏感的观众牢牢吸引住。故事虽然算不上新颖，在保持儿童适宜的天真纯洁的同时，又兼顾了成人的智商。看完电影，或许你会感叹，仅仅是两只鸟之间的爱情，也讲得如此精致，波澜层层冲突转折才水到渠成。而那只以残害鸟类为乐，成为走私犯帮凶的邪恶白鸟尼格尔，俨然便是憎恨和愤世嫉俗的化身。这样的形象在美国动画片中是并不常见的，它呼应了《玩具总动员3》中那只由于被主人抛弃而变得残忍邪恶的大熊，为这部情感纯洁的动画片添加了几分黑色的纹理，打破了一味向观众灌输世界和平、美好、正义的脑残路线。
随着第三世界国家越来越成为好莱坞电影输出的海外市场，美国动画片也开始有意识地纳入这些国家的文化元素。最著名的例子大概就是08年梦工厂出品的《功夫熊猫》了。《里约大冒险》中的对桑巴、足球、里约城市景观等因素的纳入将是又一个成功的例子。蓝天工作室拥有堪与皮克斯的Renderman相媲美的动画渲染器Renderer CGI Studio（一种通过对动漫模型着色，从而体现出色彩、质感以及光线明暗等效果，使形象更为生动的技术），靠着它和导演对不同视角、景别的灵活调度，本片中的巴西首都里约热内卢才如此栩栩如生，俨然一部动画版的城市风光片。浓郁的拉丁风情、饱满的民俗氛围，不仅增加了电影的冒险色彩，而且有力地衬托了角色，避免让活泼的形象淹没在平庸的环境中。
蓝天工作室，这家从为一些娱乐节目和电影制作特效镜头起步，至今团队才200多人的小公司一贯低调、不引人注目。而今，它开始逐渐发力了。凭借精细的制作艺术、成熟的市场策略和对不同文化元素的成功整合，它必定会在美国动画电影市场占据越来越重要的位置。

来自
　　http://news.sina.com.cn/green/news/roll/2011-04-20/113422326268.shtml
　　
　　注：原文标题为“《里约大冒险》主角小蓝金刚鹦鹉现实中已灭绝”，经豆友“ Marcelino”提醒，应为“野外灭绝”
　　http://www.sina.com.cn 2011年04月20日11:34 中国青年报
　　
　　
　　　　欢迎来到尽是阳光、桑巴舞和狂欢节的里约热内卢！度假？对布鲁来说可不是。作为世界上最后一只雄性小蓝金刚鹦鹉，他从美国来到巴西可谓重任在身。这里有世界上最后一只雌性同类珠儿——他们的相聚正是为了延续物种。
　　
　　　　这是最近上映的动画片《里约大冒险》的剧情。回到现实中，布鲁确有其“鸟”。1819年，德国自然历史学家斯皮克斯在巴西北部发现了一种长着蓝色羽毛的鹦鹉。这种鹦鹉也因此得名斯皮克斯金刚鹦鹉。由于体长只有大约55厘米，相比其他金刚鹦鹉较为小巧，斯皮克斯金刚鹦鹉又名小蓝金刚鹦鹉。
　　
　　　　巴西并不是小蓝金刚鹦鹉唯一的栖息地。这种鸟类的“蓝精灵”主要分布于南美洲，包括哥伦比亚、委内瑞拉、阿根廷等地的热带雨林地区。
　　
　　　　但随着人类活动范围的日益扩大，这种浑身蓝色的鹦鹉数量逐年递减。尤其在20世纪，巴西为了发展经济，不惜大面积砍伐原始森林。巴西国家地理统计局的数据显示，同400年前相比，巴西的森林面积减少了一半。在过去30年里，世界上最大的雨林区亚马逊雨林区，已经有1/6遭到严重破坏。
　　
　　　　另一方面，为了改良当地原来饲养的欧洲蜜蜂，1956年巴西引进了西非蜜蜂。这种蜜蜂与欧洲蜜蜂杂交形成新品种，性情凶暴且攻击性强，又被称为“杀人蜂”。这种杂交蜜蜂成为小蓝金刚鹦鹉的天敌。当它们在同一棵树上筑巢时，蜜蜂会攻击并蜇死鹦鹉。
　　
　　　　不过对鸟儿来说，最大的痛苦莫过于失去自由。根据在14个拉丁美洲国家所做的研究，生物学家发现30%的鹦鹉巢遭到偷猎，每年可能有40万到80万只鹦鹉雏鸟被人从窝中拿走。而对野生鹦鹉来说，这是无法承受之打击——在美洲所有的145个鹦鹉品种中，46种鹦鹉面临灭顶之灾。
　　
　　　　小蓝金刚鹦鹉尤其如此。它们异乎寻常的美丽，吸引了盗猎者的注意。它们被捕捉后在市场上出售，以供应私人收藏者。就像电影中的布鲁一样，他还在幼年的时候就被走私者贩运到美国。作为宠物，布鲁在长期的人工豢养之中，甚至连飞翔都不会。
　　
　　　　接连的打击之下，从上个世纪70年代开始，小蓝金刚鹦鹉的数量急剧下降。1986年，世界上只剩下了三只野生小蓝金刚鹦鹉，其中一对繁殖鸟和一只孤鸟。此后仅一年的时间，其中两只先后被盗猎者抓走，只剩下了一只雄鸟。
　　
　　　　正如电影中的布鲁一样，现实生活中的这只野生小鸟也在努力寻找另一半。在筛检了相关条件之后，一只在1987年从野外被抓来的雌鸟吸引了科学家的注意。他们认为这只名叫娜塔莎的小鸟很可能是雄鸟的前任伴侣。
　　
　　　　果然，它们相处得非常愉快。正当大家期盼这对世界上仅存的野生小蓝金刚鹦鹉繁育后代时，悲剧发生了。1995年娜塔莎被野放的两个月后，它碰触了一条输电线身亡。
　　
　　　　现实生活中的这只布鲁，彻底成了“孤家寡鸟”。它后来尝试过数次恋爱，甚至和一只不同种类的野生紫蓝金刚鹦鹉建立家庭。最终，这对不同寻常的爱侣在1999年孵化出两只幼雏。但就在生育大计刚刚起步时，鸟爸爸突然消失不见了。
　　
　　　　如今，科学家已经认定斯皮克斯鹦鹉已经在野外绝迹，并将其列入《世界自然保护联盟濒危物种红色名录》中的极危级别。这本目录上，在全球9856种尚存的鸟类中，至少有1244种濒临灭绝，而62种被列为“数据不详”的鸟类，其中多数可能早已消失在地球上了。
　　
　　　　不知道那只仅存的野生小蓝金刚鹦鹉身处何处，但愿它能像影片中的布鲁一样，最终和自己的爱人一起，在夕阳倾泻的海面上展翅飞翔。
　　
　　　　实习生 李斐然

        《里约大冒险》是《冰河世纪》系列制作者蓝天工作室的又一动画作品，从用布鲁（blue）为主人公命名这一举动来说，创作者对这《里约大冒险》是寄予厚望的，也希望借这部影片开创蓝天工作室的新纪元。其实影片的一切都ok，色彩、造型、音乐，都很花心思，叙事也很流畅，精心计算的包袱分布，始终保持了观影的兴奋状态。其实这些东西虽然看上去很给力，但也属于好莱坞动画片流水生产线上的超长发挥而已，观看时只要将自己的大脑清空，状态调至high点，自然可以将观影乐趣最大化，而且要想不被片中有趣的人物性格和歌舞场面打动，似乎很难。
        《里约大冒险》实际上也标志着蓝天工作室具备了正式挑战皮克斯动画霸主地位的资格。其实我一直觉得挺悲哀的一点是以后在电影院里看2D动画片可能越来越成为一个奢望了，而皮克斯动画在3D效果呈现上一直没有达到与其作品品质相匹配的高度，而从《冰河世纪》到《里约大冒险》，我还是看到了蓝天工作室在3D技术上的进步的，飞翔视角中的世界呈现，有了更多的层次递进感，而且里约狂欢节的大场面制作也很精细。当然皮克斯动画的江湖地位不仅仅是靠技术的，还有就是影片中对当代人的情怀关照和普世价值观，《机器人瓦力》、《飞屋环游记》、《玩具总动员3》都是能让人飙泪的魂灵之作。而在《里约大冒险》中，我发现蓝天工作室也开始摆脱低龄的拟人化手法，而是力图走进成年人观众心中，去撩拨那一点似有似无的思绪。
        《里约大冒险》中蓝金刚鹦鹉布鲁的配音者是去年热门电影《社交网络》中的主演杰西·艾森伯格，这是一个很意味深长的选角策略，于是布鲁的身份在观众心中就天然地具有了一种社会属性，他的生存状态也就可以与目前网络时代所造就的宅男宅女产生了对应，在一个虚拟的社交空间中，他们可以获得建诸于与真实世界隔绝之上的心理强大和坦然自若，但在此同时，他们的生活也丧失了人类社会化生存的初始意义。就像布鲁身为琳达的宠物，可以享受到主人庇护之下的种种安逸一样，日益强大的网络也在将人类异化为科技的宠物。因此，《里约大冒险》有着一个低龄化的表述形态，而在正义战胜邪恶、追求自我实现的简单世界观下，其内在的精神实质却并不低龄。布鲁在友谊和爱情的感召和激励下，最终获得了御风而行的能力，可视为是对现在这个我宅故我在的网络化生存年代的一次精神突围，召唤的人类本性的回归和解放。
中国有个很有名的童话作家，他一直引以为傲而且时常挂在嘴边的一件事是，他从小就不让他的儿子去上学，而是在家里由自己教授孩子他自己认为必要的知识，我很奇怪有着这样的教育观的人怎么能去写童话。孩子去上学不仅仅是为了学知识，而且还是学习与人相处和融入社会，也许你可以言传身教他满腹经纶，但他永远不会获得布鲁那样沐浴阳光翱翔蓝天俯瞰大地的乐趣和视野。

本文作者系lz他爹,lz那天在上班,就让给他爹这个老顽童了


4月7日，是豆瓣和博纳影城合作，进行里约大冒险的首映日。在熬过冗长的映前活动后，约1.5小时的3D大餐，终于一扫笼罩在心头的沉闷，令人心清气爽，充分领略了艺术家的巧思和高超手法，享受了情节的紧张刺激和画面的美轮美奂。
电影故事可说的不多。在约1个半小时的容量中，编导融入了太多的主题：环保人士看到了鸟类保护；社会学家看到了贫民窟和正邪之间的较量；少男少女看到了情爱之旅；而我，却全身心地融入到了一个关于“飞”的故事中——一个长着翅膀却从来没有飞过的鹦鹉，经过了种种磨难终于展翅高飞。虽然是个陈旧的话题，但对当代青年，尤其是城市青年的重大启迪是：享尽主人宠爱的鹦鹉，尽管聪明伶俐，也只能是生活在狭小的圈子里讨主人喜欢的鹦鹉而已。顺着这条思路，接下来，应该想想我们自己。。。。。。
三维动画的制作技术不是很懂，很难从专业角度作出评价。原来在电视上片段地看过《冰川时代》，已觉很美。在影院里借助眼镜后呈现的立体效果，广阔、宏大、深远、活灵活现，让人的视觉享受获得了一个巨大的飞跃。电影一开场，巍巍苍山，郁郁森林，莺歌燕舞，百啭千鸣，一个鲜活、尘迹罕至的鸟的天堂带着翅膀的舞动和响彻云霄的万千鸣唱扑面而来。浓妆艳抹的彩色运用，斑斓多姿；动画设计借电影手法的巧妙安排和镜头的大胆变化，令画面动感十足；而优美舒缓犹若天籁般的歌声和音乐，会让您不知不觉地融入如诗如梦的圣境。
编导熟稔电影场景的大胆切换和情节张弛之道，了解观影者的心理预期轨迹和欣赏习惯，巧施魔棒，运用乾坤大挪移之法，在主人公从树上坠下的一瞬间，已经为其预备了一个完全不同的环境，从欢乐和谐的无险可言，走进了一个险象环生的旅程。当俯瞰里约城的夜景，当随着主人公走进充满活力、熙熙攘攘的人群，南美都市情调使得我们这些刚从山林走出的人恍如隔世，充满了新鲜感和观赏的欲望。这里的画面、情节、技巧都可圈可点，但最可称道的是，编导将历险设计在一个狂欢节的背景下，极具匠心。首先，狂欢节的宏大、欢乐、色彩斑斓的画面和影片的整体风格一致，前后呼应；其次，将历险放在狂欢节中，给编导在情节设计上留下了充分的创作空间；再次，历险和狂欢的同时推进，互相交织，使得故事惊险而不恐惧，紧张而又诙谐，逻辑而又充满悬念。
一些关键情节的设计，给整个影片带来了别样的效果。如两只蓝色金刚鹦鹉被鸟类走私者用铁链相连。铁链相连使得两只鹦鹉命运被拴在一起，增加了互动，也使得他们在逃离魔爪的过程中增加了难度，无形中使得编导可充分施展其想象力，增加“历险”之险，增强故事的悬念和观赏性。当然，明眼人一定可以看出，这个情节的设计灵感，无疑来自十几年前黄宏和宋丹丹的小品“手拉手”（不要以为只有中国人才学习国外的，其实美国人也最会博采众长）：被拴住的无奈，中间的互动、认可、生情，到分开的怅然若失，如出一辙。但即便如此，镣铐锁着一对情侣的环节，在这一特定的艺术样式和故事情节中，还是得到了淋漓尽致的发挥，堪称亮点。另外，当为了阻止走私飞机的花车功亏一篑，飞机飞上天空后，让人觉得故事中断了，对编导后面的写法充满疑惑。而当运输机的舱门被打开，无数的鸟儿“倾巢而出”时，观众的疑惑顿时烟消云散，也会发出会心的微笑：导演为什么选择鸟而不是选择猴子，为什么选择飞机而不选择轮船。当成千上万只鸟挣脱牢笼，在天空自由飞翔之时，编导也许正在又一次地宣示“自由”的理念，也使我们深感自由的不易和可贵；而当从未飞过的主人公看着负伤的情侣从高空坠落，而勇敢地纵身一跳，奇迹般地将其救起，展翅掠过海面，飞回人间之时，主人公也完成了他人生的飞跃和升华，证明了爱情力量的伟大。虽然老套，依然感人。
总之，里约大冒险是一部好电影。质感的老树、疯狂的摩托车、滑翔机惊险的着陆。。。。。。都还在脑子里闪烁。
想说的是，对戴眼镜的人来说，再加一副眼镜多少有点不便。若在放映设备和银幕上做做文章，或者将来可解除戴眼镜的累赘——纯属外行之言，也许是奢望而已。