寻汉计

这部电影有多不完美，我就有多喜欢。。。

因为生活本来就是不完美和出其不意的悲喜剧。。。

电影在60分钟后，居然全程都变成了戏剧高潮，我本担心后半段会“垮掉”，结果完全没有啊，一直高能到结尾。。。

我从未结识唐大年和赵赵夫妻俩，但这部电影对我当然是有共鸣的——怎么就要跟别人非得一样呢，谁比谁想得更明白了呢？怎么就不能买一送一，天天双十一？就得跟他们都不一样。。。

从这个角度，看一部电影，就像跟从未谋面的老朋友把酒言欢，不醉不归的感觉。。。

宁瀛之后，已经很少看到纯正北京味道的都市电影了，《寻汉计》肯定算一部，是极为优秀的一部，王招同学年会开完在建外soho，自己家住曙光里，估计每天蹬自行车上下班的老北京，生活每天重复得鸡毛蒜皮，然后塑造了这样一个情路坎坷的女性角色。。。

你要苛刻得来看，片中可能有些对女性政治不正确的细节，但也都是来自真实的生活，但如果没有这样的土壤，主角杜微的出场就不会难么邪性，没有这份邪性，就不会有电影尾声的勇气与浪漫。。。

杜微是典型老北京的一种，永远正话反说，永远一坨烂泥像，但却让人恨不起来。。。

虽然海报大大的是任素汐的头像，但最后观众会知道这部电影的魅力所在是扮演杜微的王子川，人家用扎实得舞台功底，近乎完美地塑造了一个2015年背景下的“北京废柴好男人”形象，这个艺术创作贡献还挺大的。。。

无论《寻汉计》有啥别人说的毛病，我宁愿看十部这样关于你我生活不完美小预算电影，也不想看一部制作精致距离我万分遥远的大制作电影。。。

前60分钟铺垫，都是小打小闹，后面几十分钟就是各种哄堂大笑，整个电影院的氛围也非常奇妙，我推荐给所有北京的朋友去看这部电影，然后南方的朋友，如果你想更多了解北方人的某些脾性，也可以来看看，太好玩了。。。

如果要挑毛病，图二这个海报是彻头彻尾地莫名其妙，对于卖片几乎没有任何帮助，如果一定要给想法，我可能看完片会从所有王朔相关电影和所有伍迪艾伦电影作品的海报中去找灵感。。。

《寻汉计》是贴地地高级，任素汐用主角的身份做了一次大绿叶，最终配合完成了创作者所有的表达，也非常佩服。。。

李保田已经老到我快认不出来了，但演得真好，因为他身体是真健康啊，一个奶锅给玻璃杯倒奶的镜头，看他手一点不抖，就知道这身子骨儿棒棒哒，走路颤巍巍都是剧情需要，其实一场戏他大步流星走开，也能看出来他健康状况应该还不错，祝他长寿平安吧，演得真好。。。

结论：我给不得不看👍👍

《寻汉计》选择的是一个并不讨巧的题材，一个离异的中年妇女要给自己意外怀上的孩子找一个法律意义上的爹。这是一个几乎会让一半中产阶级男性观众脑壳爆炸的故事。难怪这部电影被许多男人飞快地贴上了“三观不正”的标签，在几乎可以靠AI自动预测观众喜恶的今天，它的票房不意外地溃不成军。

然而看完了这部电影和原著小说，泪眼婆娑的我突然意识到：这部电影所打动我的全部地方，恰恰是那些保守大众所说的“三观不正”。

《寻汉计》中的男性形象

《寻汉计》中的男性形象，多数是负面的，但仔细想想，这些角色几乎都似曾相识。

Peter

Peter是王招的男同事，见到王招就油腻地拉住她手不放，全然不顾她脸上的不乐意，性骚扰完女同事又假模假样地提出帮她搬东西。Peter强行要求王招请她吃饭，之后带王招到自己的房间上床。即便到了床上，Peter仍然是一副虚伪的嘴脸，在发现自己阳痿之后，强行把已经脱了衣服的王招支去买套，还假惺惺地训斥“这都是为你好！”

当你遇到无时不刻想占人便宜的男人，当你遇到把自己的问题全推卸给别人的男人，当你遇到从不考虑他人感受却假装奉承体贴的男人，你是否看到了Peter的影子？

侯英杰

侯英杰是王招的前夫，和王招离婚后时不时来和她上床。侯英杰似乎有着惊人的生殖力，在电影里让两个女人怀孕了四次——实则大概是在暗示侯英杰不喜欢戴套。喝醉了躺在王招的床上，不顾王招的反对骂骂咧咧地要和她发生性关系，却在听闻王招怀孕消息的瞬间蹦到地上，把自己与孩子的关系甩得一干二净。面对王招姥爷的提议（假结婚给孩子上户口之后再离），侯英杰佯装答应却迅速地和女友领了证。为了避免哪怕一点点被（自己的）孩子缠上的风险，侯把一切做得滴水不漏。

当你遇到上床能不戴套就不戴套的男人，当你遇到把“No”视若无物的男人，当你遇到责任问题先脚底抹油能遛多远就遛多远的男人，你是否看到了侯英杰的影子？

其他男性形象

更不要说借走王招跑车，搬走王招电视的弟弟杨来。电影中随处可见的并不讨喜的男性形象，几乎时现实生活中各种日常厌女行为的缩影（绝没有夸张）：王招第一天开车旁边车道的男司机（“一个女的开什么车！”——仿佛无处不见对“女司机”的揶揄，尽管女性驾驶员事故总数和发生概率都远低于男性），自称知识分子家庭的凤凰男詹姆斯（“你平时穿衣服也这么没有女人味吗？”——就像许多男性对女性着装习以为常的指指点点和蓄意贬低，一个女人要么“没有女人味”，要么“骚艳贱货”），自称条件不错的长发相亲男（“（出来相亲）你是不是有什么难言之隐呀？”——即便自己和对方处在同一个层面上，一些男人也总是习惯地打压女人自信，仿佛这是他们建立自信的唯一途径）……

而那些看上去正面的形象，看起来也确实不那么地招人喜欢。杜微是电影的男主角，并最终扮演了解决矛盾的那个关键角色。可是杜微绝不是一个会讨女生会喜爱的男性。在游戏里叱咤风云的杜微在汉堡王做出的粗俗举动，让尴尬仿佛从银幕里面流了出来。他抢着去结账，声称和女生约会男生必须买单，见到王招的跑车之后就把游戏里的婚姻给解除了，把王招的姥爷老何送到医院，直接把王招叫做“一家子”，这种自尊有一些伤人又有些缺乏距离感。杜微向王招表白，却嘴笨到只会说“要不咱俩就在一起得了”。王招向杜微坦白怀孕的事，他直言不讳地用网络语言“喜当爹”、“绿帽子套一瓷实”，倒确实像极了这个摩的师傅的人设。

而老爷子呢？那个就算听到孙女婿大声怒斥孙女也要劝合不劝分的姥爷，那个宁肯让孙女“（给丈夫）磕个头给他当牛做马一辈子”也要把孩子生下来的传统的、保守的大家长，那个看到安全套怒斥孙女“不自重”的老人，那个跑到相亲角给外孙女相中一个又一个不靠谱的相亲对象的老头，象征的是一个家庭中最传统、最保守的老一辈人。李保田把这个固执的老头演得十分可爱，但他说的话，做的事，也极难以契合进现代的女权主义价值观。

如果说这部电影对男性的描写“三观不正”，我想，毋宁说是这部电影过于写实地描述了现实生活中男性的相貌。这样的相貌从不离我们遥远，可是为什么他们到了几米之外的荧幕里就格外让人生烦呢？我想，这大概并不是因为电影的男导演（哈！这下没人能说挑起性别对立了！）格外丑化了男性，只是因为这个电影让观众代入的是一个女性的视角。

王招的女性形象

她软弱吗？

许多评论都认为了王招是一个非常软弱、逆来顺受的人。

这一定程度上，来自于原著小说的设定。在赵赵小说《王招君》里，王招被同事欺负调侃，却只觉得被欺负说明别人还在意她；被Peter当成可供炫耀的性资本，也不愿意跟谁解释什么（尤其是Peter的阳痿）；离婚后仍然只和前夫上床，前夫拿她和四星级酒店的性工作者类比，她却觉得自己仍然爱着前夫因此孩子是爱情的结晶……

但这部九成内容忠诚依据小说内容的电影，用一成的改变为王招赋予了更为锋利的人物形象。

在小说里，王招和侯英杰离婚后也没有和别人上过床，因此她非常确定自己肚子里的孩子是侯英杰的，在侯英杰拒绝为孩子负责后，王招抱着为孩子找个爹的目的才去和给公司送文具的Peter上的床。

在电影里，这一系列细节被模糊。“我只跟过你”变成了王招和侯英杰之间的一句对白，并迅速被侯英杰反驳（然而，即便王招婚后一年与其他人上过床，王招也有能力肯定孩子是侯英杰的，毕竟对孩子他爹的推断不需要把一整年的性伴侣都算进来，只要怀孕前那段时间只和侯英杰发生过，那也就够了）。Peter和王招既可能是第一次，但也不排除之前就已经睡过（或许恰恰是之前上床没带套，才会让王招被差去买套时感到如此诧异）。不过，电影还特别安排了王招在速八酒店门口与杜微的尴尬相遇，楼上男人的高呼“姐你别走啊你把房费结一下”，非常明确地将王招约炮的事情点破。

如果说小说里那个在离婚后还和前夫且只和前夫发生性关系的王招尚且只是把足尖轻轻放在社会为女性圈定的界线之上，电影里坦然约炮的王招，则彻底把整只脚牢牢踩进传统性别观念为女性划定的红区。

另两处改编更是让王招的性格变得极为鲜明。

一个是关于如何处置孩子。

小说里，王招对姥爷主动说，自己想找一个丈夫把孩子生下来，被发现就“当牛做马一辈子”。

电影里，这句话变成了姥爷的台词，而王招主动和侯英杰提及假结婚给孩子上完户口再离婚。

另一个是向杜微坦白。

小说里，姥爷和王招做了一顿饭把杜微骗到家里，但最终良心受到折磨的姥爷不忍心对着多年好友继续骗下去，叫来杜微和盘托出。

电影里，姥爷、弟弟杨来撺掇杜威一起和王招郊游，然后把被灌醉的杜威送到王招的房间，最终坦白的是房间里面对杜微表白的王招。

小说里，杜微是气了三天后自己突然想明白地出现在王招的楼下。

电影里，失落的杜微独自跑到了云南大理，王招用尽手段找到杜微去向，主动追到云南向杜微道歉。

说女主角软弱……我不知道，还有什么能比决心独自抚养一个孩子更加坚强，有什么比做了错事及时纠正和道歉更为勇敢。

“肚子里的孩子是谁的？”“我的。”

斥责王招“三观不正”的评论，往往是指责王招找孩子生理学意义以外的父亲来替自己的孩子“负责”，就像前面我们聊过的，这个问题涉及到中国一半男人最大的噩梦：抚养了与自己没有DNA关系的小孩。但是，这个噩梦背后是一个非常强化的父权制逻辑：孩子属于它的生理学父亲（尽管绝大多数养育责任实际是“母亲”承担的）。而在我看来，这部电影的先锋之处在于，它恰恰是提出了不同于这个逻辑的另一种答案。

在中国社会，腹中的孩子往往被作为一个妇女辖制男性的“资产”。这意味着当一个女性怀孕，她就有充足的理由来要求这个男性来共同承担“他在她肚子里留下的”小麻烦——尽管一旦当那个男性拒绝这种默契，这个女性唯一的救济也不过寻求伤敌一千自损八百的舆论审判而已（一个常见的策略是去对方单位“闹”，从这个字，你不难想象走上这条的女性会怎样的丧失尊严）。

然而，从始至终，王招没有把腹中的孩子当成侯英杰留下的麻烦，而是将它当作“自己”的孩子。

当王招得知自己怀孕时，她想到的是自己想要一个孩子，而自己的年龄和流产史决定了她需要保住这个孩子——她从来没有去考虑自己要为侯英杰生下一个孩子，尽管侯英杰是孩子的生理学父亲。

当王招询问侯英杰的意向时，她主动提出可以给孩子上户口之后离婚，也主动设想去国外生孩子——她明确地表达自己需要的是给孩子找一个法律意义的父亲（在这个维度上，她从一开始就已经“杀死了”孩子生理学意义的父亲）。

当姥爷怒问王招“你肚子里的孩子到底是谁的”时，王招脱口而出“我的”，这一幕可谓是中国家庭题材电影“你肚子里的孩子是谁的”这个经典桥段的最尖锐反讽和最好回答。

这么多年，中国的电影电视剧不厌其烦地一遍遍向观众灌输这样一种意识形态信息：对孩子的母亲唯一重要的事情，是给孩子找到它的父亲。而这部电影反其道而行之，借女主角之口颠覆了整个父权制的基础：这个肚子里的孩子不再是女人的资产、男人的后代，它只属于母亲。王招从最开始就抹杀了孩子生理学的父亲，这之后才诞生了整个“寻汉”（而非“寻父”/“寻夫”）的闹剧：一个渴望合法地生下孩子的妇女，去给孩子找一个父亲。

不要忘记，这个故事的另一个前提是，2016年前的中国，没有丈夫的女性不能够合法地生下自己的孩子。不难想象，这条规定的立法初衷，恰恰是上面的那个父权制逻辑（孩子是父亲的后代）。

如果男人们看过这部电影就开始恐惧会被王招们“讹诈”，为何不把“三观不正”的矛头指向最根本的：在女性生育权前面粗暴地添加婚姻前提的体制，和背后的父权制逻辑？

结局的处理：杜微与“中奖”

对爱情电影有所了解的观众，恐怕不难猜到杜微与王招在一起的结尾。这个结局也遭到了许多批评，有些评论认为杜微的转折很突兀，有些评论认为给王招安排一个男性救赎者的结局不够女权。然而，更为仔细的观众会发现电影里并非没有留下这两个问题的答案。

杜微的转折

电影的前半段为杜微的转折留下了伏笔。

当然，就像所有涉足爱情题材的电影一样，电影前期安排了许多王招和杜威相爱相杀的对手戏，打游戏呀，汉堡王面基呀，照顾姥爷住院呀，欺骗又坦白呀，等等等等。这算是固定的套路，也不必仔细去提，而且评论更多的指责也不在于杜微为什么会爱上王招，而是不理解杜微为什么能接受与一个怀着与自己没有DNA关系的孩子的女性结婚。

杜微的生活态度暗示了他是能做出这样选择的人。你能在他身上看到那股北京人的闲散劲儿，每天在小区和酒店门口趴活，和公园里的老大爷们打成一片，能拿出不少空闲时间来照顾一个认识的老大爷，总是挂在网游上，在不大的房间里养着各种植物。电影在改编时模糊了杜微在原著中的经济背景，但这并不妨碍你能够非常确定的判断，杜微是在中产阶级主流人生观（努力工作升职实现自我）的视野以外生存的“野人”。

在电影高潮的地方，主创更是借杜微之口直接回答了他选择接受的理由，这也是整部电影我最喜欢的一段独白。

他们也是学着他们爸妈学着人家大人，生孩子养孩子，在一圈里活着，假装给咱画条线——从这边到那边，不准出圈啊。咱这刚一听都吓坏了，其实到底怎么回事儿呢？都他妈不知道。我告诉你：咱都被骗了。还以为他们丫生下来就是大人呢。

那条线是什么呢？

“你不是叫王招君吗？一跟男的说话就浑身直抖，整个人都浪起来了。”

“这孩子以后没有户口，上学都很麻烦。”

“喜当爹。”

“绿帽子扣一瓷实。”

那条线画了一个什么样的圈呢？

不准约炮。不准离婚后继续上床。不准不结婚就生下孩子。不准抚育和自己没有亲生关系的孩子。

但，划定这条线的人，是怎么回事呢？——“都他妈不知道。”

这段独白改编自原著倒数第二段王招的内心活动。

现在身边坐着杜微，她知道他其实也不懂，但是就有这么个人了，从此，就得模仿着上一代人的生活，似模似样的过起来，像他们一样养孩子，把他带大，等他离开。她突然明白了，其实谁都不会，但都得硬着头皮假装会。父母，姥爷，谁心里都没有底，都是互相学着到今天的，他们和她一样，只不过，都没说。

比起“其实谁都不会，但都得硬着头皮假装会”，“假装给咱画条线……咱都被骗了”。实际上拥有了更广阔的理解空间。

这段独白由王招移到杜微身上也增加了它的力度。不仅仅是因为杜微嘴里掺杂的粗语加强了听上去的冲击力，不仅仅是因为这句话承载了剧情上的转折，当然也绝不是因为要让男性角色说出点题的话——别忘了，王招早已经跨过了那条线。

在整部电影中，王招更早就自觉地意识到自己对孩子的向往和对单身养育挑战的担当，更早接受了自己的欲望和对婚姻家庭制度的反叛。

相反，杜微从最开始只会条件反射地说出“喜当爹”、“绿帽子扣一瓷实”，在大理经历了心路转折，到最终能够对王招说出的上面那段独白，在推动情节发展的同时，也把杜微的人物形象推向完成。

而在这个过程中，除了他本人闲云野鹤的性格，我们绝不能否认王招对他潜在的影响，从这个角度来说，我们甚至可以说这部电影颠覆了传统男性启蒙者的角色——是女性启蒙了男性。

男性拯救者？

关于男性拯救者的批评，我觉得是有一定道理的。

这是一个非常爱情电影的结局方式。在每一个爱情电影中，角色总是会遇到各方面都与自己相衬的人，双方彼此试探又因为一些生活中的矛盾彼此疏离，但在结局里，一切问题都会被坚贞不移的爱情所解决，在幸福和喜悦中，两个年轻人认识了生活的真相，选择共同拥抱生活。

但这并不是没有原因的，在电影所发生的社会环境中，如果没有杜微的转变，王招将很难完成生下孩子的心愿。而杜微的转折或许有一定内在逻辑，杜微的出现却纯粹是一个巧合。换句话说，只要这部电影还想解决王招单身生育的矛盾，注定要设置杜微出现这个巧合事件。

只是，创作者似乎并没有回避这个结局出于偶然的性质，反而用这个“偶然”化作女权主义批判。

在孕检回来的路上，导演再次加入了原著中没有的一段对话，这段对话开始于王招说自己每次中奖之后都会倒霉，然后突然对杜微说：“我不能跟你结婚。”

我看到这里的时候心提到了嗓子眼，在最烂俗的爱情片里，下一句女主角一定会说：“因为你是个好人，我不能让你付出这么多……”如果《寻汉计》这么拍，那这整个片子就完蛋了。

幸好没有。

王招说：“我要是跟你结婚了，我不是又中奖了吗？”

……

心怀浪漫心又缺乏短期记忆的观众当然可以如此解读：“女主角终于遇到了自己的爱情！爱情多么难得，就像中奖一般可贵。”不过，不要忘记，整部电影的出发点并不是王招寻找爱，而是王招想生一个孩子。

让我说的再仔细一点吧。

一个单身的、不回避欲望的、想有一个孩子的女人，想在这个社会上有尊严的生活下去，如同中奖一般难。

尾巴：最令人惊喜的片尾字幕，不忌讳体制的影响

忘了从什么时候开始，给电影加一个尾巴成为了中国导演的一个利器。

犯罪片太黑暗，警察太没用，没关系，结尾补一个镜头，所有犯罪嫌疑人均已落网，所有腐败分子均被查处。

《心迷宫》、《老炮儿》、《火锅英雄》、《暴裂无声》、《我不是药神》、《误杀》、《南方车站的聚会》……

只需要加上一个小小的尾巴，就可以在前面两个小时里淋漓尽致地展现人性黑暗面，抨击社会种种不公平的现象，直斥体制的漏洞和黑暗，最后还能挂上龙标，还有什么比这个更划算的买卖？

但《寻汉计》似乎并不属于这类。

如果你比较迟钝，看着任素汐在风中含泪的笑容，镜头渐渐转到黑幕，电影画上句号，你恐怕完全不会觉得前面的电影有哪些“不能过审”的内容，有哪些抨击政治的内容。

王招面临的恶意，不就是原生家庭的弟弟和妈妈，公司的同事，前夫，这一个个具体的人吗？

王招故事的动力，不就是遇人不淑年纪大了的她想要生下一个孩子吗？

但导演显然不希望让你忘记，整个故事出发点的另外50%：王招想生下一个孩子，但单身的她不被允许生育。

于是黑色渐渐的浮现出这样一段文字：

让我翻译一下：

2016年前，国家规定，没有结婚的女人不能行使生育权。

2016年前，国家规定，如果单身的女人想行使生育权，可以放弃尊严地恳请孩子生理学意义父亲施舍同情，或者放弃诚实地去相亲角找一个普通却自信的男人欺骗。

2016年前，国家规定，总之，单身的女人行使生育权需要一个男人的首肯。

2016年前，国家规定，让单身的女人行使生育权比中了彩票还要难。

前几天，微信群里有人提出一个问题，究竟是资本还是国家不让底层人民发声，我说这个问题前提就出错了，资本和国家并不是两个东西。

我想这个话式也可以套用在这里：究竟是谁在压迫女性最基本的尊严和权利，父权制还是国家？不，父权制和国家并不是两个东西。

……哦对了，还有保守派观众的“三观”。

感谢“三观不正”的《寻汉计》，是我今年看过最棒的女权主义电影！

虽然各类大号已轮番扼腕八百遍诸如档期选错营销为零悲情壮士等等，还是想为《寻汉计》的王子川再惋惜一回。

看过《非常悬疑》应该很难不为王子川才华叹服，出其不意偏门视角，把舞台当游乐场的想象力，对细节超敏锐触觉，无时无刻不在挑逗观众神经的诙谐和辛辣。能编成这样+导成这样已经够让人跪下喊bravo了但他居然还能演成这样！

《寻汉计》不知是如何神来一笔找来王子川演杜微。他把尤其张狂的个人气质藏在一头乱毛和脏外套下，居然和电影微妙的不谋而合，荒诞又现实，天马行空又狂接地气。就只能是他了，怎么可能有人比他更合适！

越细琢磨越觉得杜微这角色太重要又太难演，混吃等死懒散闲人，无辜被架在工具人的位置，往左偏讨嫌，往右偏白莲。但在王子川用无数细节搭建的体系里，杜微虽然看着精，实则傻到一根筋，傲娇嘴硬混不吝，却愿意笨拙表达爱意，也始终心怀良善。王子川使用强大魅力和精准理解塑造的杜微，让你想揍他一顿，想拥他入怀，又想为他落泪。

后来杜微在云南街头，背着手靠着柱子，身体扭成一颗麻花，才仿佛又看到摸着光头挺着肚子在舞台上随意溜达的那个导演，不知又在琢磨什么新招好吓观众一跳。

几年前，在北京，早点摊上，看到这么一段。

大家在油条锅前面排队，等油条出锅，排第二的大姐有点急了，对排第一的大哥说，我有点急，我能跟您换一下吗？大哥说好啊。就换了。大姐谢过，站第一，等油条，油条出锅了，又裂又歪。大姐指着油条，似乎说不出来话的样子，然后笑着开口了，这油条太丑了，我不想要了呢，怎么办。排了第二的大哥笑说，您不要，那给我得了，我不嫌丑。大姐也笑了，那太谢谢您了 ，您瞅瞅，是不是太丑了。排着队的人都笑了。

似乎都不正确，换位置，嫌油条丑，但在场的所有人都没觉得有什么不正确，大哥大姐似乎就是有义务演这么一段，活跃一下气氛。

《寻汉计》讲的就是这个，我觉得它和什么小三、接盘侠、讨好型人格都没有关系，那都是故事，故事都是假的，这个电影为的就是讲这么一种情绪，北京特有的情绪，就在早点摊和胡同里流动着的，弥合大大小小的世界之间的裂缝，填补空隙的这么一种情绪。起了那么多的高楼大厦，也没给毁掉的一种情绪。

我有很久很久没有看过这样的电影了（我们的群友都有同感），我给它打了五星。那这几年我们看的都是什么电影呢，我的感觉是，我们看的都是“奇观电影”，或者故事是奇观，或者场面是奇观。但这个电影不是，它不是奇观。

其实在看这个电影之前，我先看到了故事简介，寻找接盘侠，做局做庄，我有点担心，这会不会是另一部《最想念的季节》，但看了一小半就放心了，完完全全不是一回事。《最想念的季节》依然有奇观的成分，但《寻汉计》不是奇观，甚至不是故事，就是一种流动的情绪。

甚至也不是导演说的“这姑娘不容易，能帮一把帮一把”，那是他为了让观众容易理解特意说的，故事里的人，没有这么自觉。故事一开始，两个人就已经懵懵懂懂接受对方了，“做局找人接盘”也好，平凡人的帮补也好，都已经不重要了，他们就是要小小傲娇一下，扭着身子挣扎一下，以及再三确认一下。

确认一下北京这地方，高楼大厦之间，还有这种情绪在流动。

王子川演的，其实是“董永”或者“宁采臣”，就是这种情绪的代言人。之所以给这两个名字打引号，是因为我不是专指那两个角色，而是那一类角色，淳朴的，散淡的，不卑不亢的，没有被善待过，但也没被亏待过，最接近“原人”的，人类的基本面，弥补裂缝的水。

这就是理想伴侣。毛茸茸的头发，驾驶蹦蹦，乱剪指甲，都是假的，是王子外面那层青蛙。

再说一遍，故事也是假的，所以，豆瓣评论里，那些分析讨好型人格、原生家庭、厌女、女性地位的，打一星的，可能是太年轻了，没看懂，看懂看不懂，和上过什么学，读过多少书看过电影没关系。就是莫文蔚的歌词里唱的，“女孩，通通站到一边，这里的细微末节就算都体验，真想弄明白，还要好几年。”

有两场戏特别特别好，宾馆里那段，还有大理那段，首先写得特别好，对白尤其好，一点不是想象中那种精准的、犀利的，接得特别顺的对白，反而是言不及义、言不由衷、左顾右盼、断断续续、闪闪躲躲、表达不到位的，但两个人的情绪和情绪的递进却那么合理得体。他们说的都是些散话废话，指东打西的话，难堪的、伤自尊的所以不得不往轻描淡写里说的话，但我就是知道他们真正要说的是什么。写得精准犀利不难，反而是写成这样非常难。我也是写东西的，所以我边看边想，我能不能写得上，CAN不CAN，UP不UP，我觉得我远远写不上。

李保田演的姥爷，其实本片监制田壮壮也能演，不过田壮壮太合适了，太符合想象了，而且没有那种略微带点江湖气的、狭促又善良的感觉，现在这样正好。

就是这么一个看起来碎扑扑的电影，却让我一直在回想。

它的情绪也流动到了我心里的缝隙里。

1.

人到了中年，除了无尽的生活烦恼之外，似乎开始会沉下心来怀念和反思一下过去。

可是很奇怪，我记得的似乎全都是快乐，年轻时那些曾经撕心裂肺的经历，如今想来，竟然都只是变成了嘴角的一抹微笑。

人呵，始终是趋利避害的生物，那些让自己难过的、痛苦的、磨折的，最后都只会慢慢淡忘，记得的，还是快乐的东西。

2.

王招其实是一个挺可怜的女子。

工作里，她处处低声下气，连帮人拿快递这种破事她都做。

可末了，还是被公司无情的辞退了。

生活上，被亲妈踢去跟姥爷住，就为了那不大的房子不让小舅给抢走了。

这亲妈跟亲弟吧，好像还真不是亲的，隔三隔四，不是来姥爷家抱个电视就是拿个电饭煲。

你说这倒霉孩子吧，还帮着她亲妈和亲弟打哈哈呢。

而最主要的是，在这之前，她还怀孕了。

怀的还是，她前夫的。

可关键是，这渣男，还不承认是他的孩子，王招苦笑着告诉他，是谁的孩子我会不知道吗，我就只跟你睡呀。

渣前夫说：我还不知道你呀，遇到个男人讲个话都抖得不行，浪透了吧。

最后还加一句，你叫我过来不就是干那事么，早知道这样，还不如酒店里找个小姐呢，我这级别，能住四星的。

王招的扮演者，任素汐，这孩子演戏是不错，可私底下，做人挺不实诚，搞个婚内出轨。

她敢接这戏。是真敢。

但一码归一码，她是真演得好，不用台词，你光看她那一脸苦得都快流泪的脸，你戏里就恨不起她来。

3.

跟东北那喜欢作践自己娱乐大众的流氓脾性不同，北京爷们骨子里的那份痞气和看淡一切的作态，我是永远都恨不起来。（地图炮回避）

我甚至还一度很想成为这样的人，风轻云淡，笑看人生。

就因为成为不了这样的人，年轻时，我还一度想找个北京女子做媳妇。

都是过往，不提也罢。

杜微，北京男子，当然，他就是这样的一个人。

平时开着个破三轮，每月领着低保，北京胡同巷子里随便拉拉客，没事了就往网吧跑，打打网游，网上找媳妇，游戏里结婚。

也不图啥，线下和王招准备奔现了，一看王招开着的红色宝马，三轮远远地离着，倒也没临阵脱逃，更也没想着是不是勾搭上哪家有钱妹子了，进了去，点了饮料，聊不了几句就掏出指甲刀自顾自地剪起指甲，搞得指甲壳滋了一桌。

回去就在游戏离跟王招离了婚，电话里不痛不痒地一句“咱们不合适”就草草结束了。

这就是我厌恶不起来北京人的原因，他们不好穿金带银围个貂，顶多就是叼点中南海华子啥的马路牙子上喝冰啤跟你吹牛逼。

不虚。

4.

三十几岁的王招。

在那个非婚子女连户都落不了，连个幼儿园都没法上的时代，无疑是悲催的。

你说她要不急，那肯定是假的。

心急不会死，可肚子会一天天大起来的。

法也想完想尽了，先把眼睛瞄上了公司里的同事，想着趁请客吃饭的机会，顺水推舟生米煮成熟饭吧。

衣服都快脱完了，男的来一句，吃药了吗、准备套了吗。

啊，合着现在时代变了，约炮还得女的准备工具了哈。

王招一脸“是我错了”跑去便利店里盗窃似的悄摸摸买了套子，出来冷风一吹，妊娠反应上来，一阵干呕。

看着街道，无声地坐在角落里默默流泪。

我不知道她为啥流泪，我想，可能是她觉得这男的忽悠不了吧。

又吃药又带套的。能怀上，见鬼去吧。

但我更愿意相信，是她为自己流泪吧。

毕竟，还是太善良。

这破事，还是做不了。

5.

人家说，最浪漫的爱情就是拐角遇到爱。

杜微和王招没这么浪漫。

他们没能在拐角遇到爱，而是崴脚又相遇了。

王招的姥爷不留神崴了脚，说巧不巧，老爷子和杜微这对忘年交没曾想早认识了，常在公园里下棋呢。

王招跑去医院就这样又遇到了杜微。

说实话。

现在这世道，天上飞机飞来飞去的，地上汽车跑来跑去的，大家都太匆忙了，有时候迎面走来你一小学同学没准都没留意。

换做是我，遇到这样的，我都觉得这肯定是上天的安排了。

上天安排的最大嘛。

紫霞仙子都说了。

6.

最能坚守到后来的，往往不是那轰轰烈烈的爱。

反倒是润物细无声般的坚守才能到最后。

而杜微无疑也是真的喜欢王招这丫头的。

这从他在宾馆里从王招设的局里醒悟后向他摊牌后他歇斯底里的话语里能够强烈地感受出来的。

啊，就该我做接盘侠，这绿帽子就戴得妥妥实实的？

发泄完了，跑卫生间里。只留王招一人，尴尬又无奈地静静关上房门离去。

王招也无疑是可怜之人必有可恨之处的。

活了这么多年，经历过各种形色的女子，就算不敢说完全懂女人，但我至少能明白，王招这样的女子是哪样般的女子的。

跟前夫离了婚，怕刺激姥爷，还求着巴着前夫时不时到姥爷家演戏，这样的女子，为何能在工作上和生活里都这般卑微，完全是顺理成章的一件烂事。

这也明了，为啥这样的女子还要怀上前夫的孩子。

这种女人，可怜的时候，也很可恨。

她们的可恨就是拿不停地唯唯诺诺来伤害自己，也伤害最爱自己的，亲人。

要不然，老爷子也不会最后联合亲弟弟一起跟她设了这么个局想把杜微套进去。

可是，这样的女子，可怜之处在于，她们的痛，甚至无人可以倾诉，所有自酿的苦酒，打落的牙齿，都只能自己苦闷地吞下去。

是啊，姥爷看到她包里的套子，都恶狠狠地抛下了“不自重”的狠话。

世道好像就是这样，男人出了轨，似乎就是天经地义人之常情的，多少家庭，最后本着为了孩子、反正自家男人没吃亏的借口，自我安慰、自我催眠，隐忍了、原谅了，把所有的委屈生吞活嚼了。

可女人呢，一旦出了轨，第一个跳出来指着你鼻子破骂的，往往可能就是你的亲妈。三从四德、相夫教子，嫁汉嫁汉穿衣吃饭，这世俗的传统道德观，成为一道利剑，从过去一路架到当代，不但让女人活得憋屈，男人也怕得要死。

女人呃，你是天生悲催的弱势群体。

男人呃，你是活在阵营里最悲哀的守护者。

7.

杜微，他是很痛苦的。

一方面，他是爱的。可另一方面，他也是世俗枷锁的被封锢者。

后来，他看着来来往往的众生，他说：

“你看那些人，他们傻不傻，他们也是学着他们爸妈，学着人家大人，生孩子养孩子，在一圈里活着，假装给他们画条线，从这头到那头不许出圈了啊。其实到底怎么回事呢，都他妈不知道，咱都被骗了，还以为丫生下来就是大人呢。我以前觉得呀，其实跟谁都一样，但好像还真不一样，就是就算怀了别人的孩子还愿意在一块，就是不一样。”

“我干嘛跟他们一样啊，他们都不知道怎么一回事，我再跟他们一样，我不是更傻吗，我偏不跟他们一样，我就想一进门就有人管我叫爹，买一送一，天天双十一。挺好，赚了！”

“我就想找一弱的，我霸着，只能我欺负，别人还甭想。”

你品品，你品品，这他妈就是北京爷们说出来的情话，透着十足的痞性和霸道，一点都不动听，可又让你感动得稀里哗啦。

镜头里，杜微斜靠在电线杆子边，双手撑着腰，跟个孕妇似的，王招斜面着他，端坐着。

阳光洒在遮阳棚前。

小成本的电影，没啥灯光。

可这一刻。

透着无限地爱和期待。

然后他们双双将目光朝向阳光，画面慢慢淡出。

咱虽然不是电影专业科班出身的吧，但我也懂，这叫镜头语言。

好的镜头语言。

8.

有人说。

这部电影直接颠覆了三观。

甚至有人说，这电影女主扮演者任素汐完全就是洗白自己的。

我不做更多评价，活了40年。

我早就习惯了不去争论。因为我懂，那些不愿意也不会做接盘侠的，他们永远不会去接盘。

而那些愿意的，我也不觉得非要认为他们伟大。

活了40年，我晚熟但是明白了两个点，第一个点是我母亲告诉我的。

老人家一生就进过三天学堂，几乎目不识丁，可她坚定地跟我讲了一个道理。

当年，我正年轻，属于“我要改变这个世界”的时候。

第二个点，是我的父亲告诉我的。

母亲说：

“最爱的人，到不了最后”

父亲说：

“老人说的话，能做药”

做什么药？

治心病的药！

当年我对母亲的话嗤之以鼻。

现在，我以亲身经历证明。

确实如此。至少在我身上。

我不会把这句话传给我女儿。

因为我希望她有一天能在天上告诉我：

“老爸，最爱的人，是能到最后的。”

9.

一部2小时不到的电影，我看了差不多4个小时才结束。

其间，不停地停顿。

不是网卡，是每每在一些桥段里总忍不住暂停下来，想一些事情，和，过往。

小学语文课的时候，老师就教我们，写作文，要前后呼应。

这算是不是结尾的结尾吧。

不知道是什么时候。

慢慢淡出了一群人的狂欢。

更愿意几个人的小聚。

甚至一个人的独处。

这样一个雨水绵绵的季节，看了好多电影。

有时候，遇到好电影，开一瓶酒，一边喝，一边看，看到一些情节，暂停一下，缅怀一下过去，回望一下过去的种种。

成了自己最快乐的事。

感谢科技。

看电影，比处人生好得多了，电影好不好，起码在豆瓣上看打分可以估个大概，而与人相处，毕竟ta头顶上没有别人打的分。

有时候，你以为你遇到了一个好人，可ta就是个屁；有时候，你以为你遇到了一个好人，可他就是个渣。

之所以如此喜欢电影，是因为电影可以暂停，甚至终止，然后再度从来。

可人生不行。

人生只有过往。

没有未来。

所有的一刻，都是过往。

而所有的未来。

只是未知。

0.

看完电影，酒已下了大半瓶。

我竟不知该怎么去短评这部女性电影。

思前想后，用了苏老先生的一首定风波来做评。

常羡人间琢玉郎。天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少。微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好。却道。此心安处是吾乡。

PS.片尾曲很赞，这堆该死的冗长的文字就是听着这首歌一气呵成的，推荐一听：年少时候谁没有梦。

——是为记录

《寻汉计》在五一档中，是一部存在感过低的电影。上映十多天，排片0.9%，票房仅仅400多万，位居倒数第一，完全被市场忽视，宣发工作不到位。

豆瓣6.2，相比之下，豆瓣5.1的《你的婚礼》，却在一片骂声中票房飙升，超8亿元。

可见，没人看比没人骂更尴尬。

《寻汉计》的故事发生在2016年初，北京女孩王招（人称“大招子”）在公司年会上发现自己意外怀孕，怀上的是前夫孩子，由于非婚生孩子不能上户口，不能入学，为了留住孩子，她与姥爷一起要为孩子找个父亲。

这是一个很小的故事，主人公也是现实中较为另类的人群，导演在讲述故事过程中，赋予文本更多意味，从而让读者感受更加丰富、多元，这就是这部片子清新之处。

主人公大招子是个性格软弱，逆来顺受的女孩，公司里人人都随意使唤她，她却毫不在意，对表弟的物质要求也是极力满足。

这样的女孩，在丛林法则的当下，注定不会人生顺畅。本片没有把她写成灰姑娘，也没有把她写成玛丽苏，没有好运附体、人生开挂的她，只得接受了不幸生活带来的挫折和磨砺。片中多次出现她在小区蹬车场景，映射了原地踏步的人生窘境。

这是遵循了真实生活的逻辑，是难能可贵的。

更可贵的是，这样的人物性格身上，有种豁达、脱俗、乐观，

哪怕最后丢了公司，大招子看起来也不着急。

她和姥爷的相处，本身就是孝顺老人的教科书。

和前夫离婚不愿意告诉姥爷，而假装演戏，随后和姥爷一起开始“寻夫”之路。俩人之间年龄相差很多，但是三观很合拍，姥爷不是老古董，外孙女也心疼姥爷。

这样的关系很让人动容。

凭借《驴得水》《无名之辈》蹿红的任素汐，再次奉献精准演技。

看起来目无表情的脸上，已经把心事和盘托出，不是特别用力的表演，更有摄人心魄的魅力。

为她的演技点个赞！

影片中还有很多精致动人的细节。大招子怀孕在路边呕吐，对面烤羊肉串的小伙以为是烟味儿太大，赶紧用扇子改变油烟风向，不让烟飘过去，而大招子则蹲在地上嚎啕大哭。

处处受欺负的人，才懂这份宝贵的善意。

善良的人总是孤独的，他要在世界上寻找同样善良的人，物以类聚，却往往碰的头破血流。

王子川扮演的杜微看上去是个混不吝的异类，开着摩的，整天无所事事，但画面给到他家镜头时，这个胡子拉碴、满嘴不着调的单身汉，竟然用着加湿器，而此时的他认真在给生猪蹄剪毛，哈哈，这个表里不一的人。

抠脚大汉的内心是热爱生活，注重品质的少女心。

本片也有一些不足之处。大招子的懦弱与糊涂，在片中并没有很好的得到剖析和解决，而她寻汉的自私且卑劣的动机，则因她善良的天性得到了坦白，也轻易获得观众原谅。

这部电影只是做到了其一而已，当然，如果大招子骗婚成功，那事情也许有另一个结局，同时电影也没有存在必要，

人还是需要坦诚面对，唯有真心才能换来真心。

反观杜微，从开始抵触到接受大招子，这样的心路转变，不够，似乎只是去云南度假了一段，就想开了？然后欣然接受了大招子的道歉，2人欢天喜地结婚，杜微喜当爹。

太草率。特别是杜微在酒吧献唱的那首歌《年少时候的梦想》，更有些莫名其妙，不是2人关系的写照，与主题不符，

倒更像是杜微曾经的梦想，当然这首歌太百搭了，谁年轻时没有过梦想呢？

生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

而我不会。

This film gives the feeling of a comedy on the publicity, but in fact is an urban life preference, tells the story of Ren Suxi played no temper rotten good man, heroine with her ex-husband, the result of pregnant, to find a man to marry the story. The most commendable thing about this film is that it does not whitewash reality from life like many urban stories, but shows a large number of real details of ordinary People's Daily life, as well as the character and emotion of ordinary urban youth with real texture. The characters are real, imperfect people, and the dialogue is full of personality and Beijing flavor, but it feels very real and down-to-earth.