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1.画作太抽象,只是觉得挺有层次感的,完全读不懂想表达什么意思。
2.画画本身这件行为是一种艺术,而不是画作本身。
3.波洛克就是一个矛盾的个体,一方面想得到所有人的肯定,一方面却不想去听取他人对自己作品的评价。
4.波洛克挺自大的,对毕加索很不屑甚至有种藐视的程度。也许所有艺术家都会有种自信的元素在里面吧。
5.很俗的一句话,所有成功人士的背后都有个默默付出的另一半。
6.勇敢的表达自己内心深处的情感。
当他大声哭出来的时候,为画画的付出都变得不值得一提
浑然天成的创作,也是在孕育于发酵中形成的
偶然遇意外也是必然四维的轴线上旋转的问题
有趣的采访结束,音乐变得欢快
相对立的悲伤总会在无节制时开始
不了解真实生活中波洛克对自己的背叛是否后悔
电影中给出的结局也许是最好的出路
四天桥假 非常开心可以睡午觉 不用有固定的时间需要出门
画作作为延续的存在壮丽又震撼,可是艺术家本人像是一团巨大的混合体,吸食、扰乱他身边的每一个人, 只有但我们作为陌生人去看到画作时,才能保持永久的积极印象。
在那个年代,接触绘画后就会一直深入 ‘画家’‘直接展示给别人看满屋子的画’ 但是当想要转身尝试雕塑或其他的表现领域,将会是一个大的转变。 而今天的我们 We begining to touch everything, We could do everthing. 有更广阔的的领域给予开始,由浅入深,个人选择。
看完电影,我对Pollock的印象不可避免的发生了转变。 原先来自于[现代艺术150年]中的一段评论构建了我对他的痴迷: '原本只想来一段自由爵士,没想到最后变成了彻夜笙歌,一发不可收拾。这是一幅耗费了大幅体力的结果,有点像一个人与一只熊搏斗,最终将其扭倒在地的结果。Pollock彻夜都在和这幅画进行艰苦卓绝的斗争,直到他最后屈服于他的意志。他将这幅画形容为; 美国西部所有动物的惊逃,牛啊马啊羚羊和水牛,所有一切都从那幅画布上冲跑和咆哮过去,像是地狱般让人兴奋,而他自己,就是这样的人。' 但他最后说‘我能够控制笔触,不是那么难。’ 电影里所构建那个真实又懦弱的人,不肯与电影导演详谈来尝试向外界表现真实的自己,每次出演访谈或是叙述自己的机会就像变了一个人。但是不可避免要提及*电影与现实发生的差距 以及在*Artist is Present中我们想到的疑问,艺术家也要对向世界介绍自己的衍生品: 电影、书籍、叙述负责 我很困惑,他所崇拜的本性的释放,最终还是压抑于世俗的规则之下?
Pollock
他没有脱离对同时代其他人的批判,对艺术的批判。 渴望做到忠于自己和创新,想要在这片历史长河里,用真诚去碰撞出一片属于自己的艺术领地。
#1 影片的开始,酒精平日里唯一的释放,早餐时的沉默寡言,走廊里脱去大衣的慢慢靠近。他不信任自己,也不信任自己的真实。 #2 转折,但预见Lee和稳定的经济来源,与心中的野兽慢慢靠近。 Lee 把自己不停的归于不同的历史或现存派别之中 Pollock 'I am just painting' But if you only working from inside, you will repeat yourself. *Limitaci'on de talento. 被困住的野兽 被困在某种规则之下。即使是从事艺术也要屈服的准则,名誉、金钱、认同。以及人类的生存模式。 每个人都用他自己的方式去和世界相处,希望能展开四肢,获得更多的快乐,消化痛苦 # 无可辩驳的图像语言 美丽而精妙的纯粹的形式 他找到了一种,在本能创新的这条路上,新的表现形式,使观众直接感受到。 # 最后,毁灭前的平静。但Lee真正离开,天赋结束的痛苦与忽略周边人感受的愧疚慢慢扩散。
创作 如果他的创作中分为两个部分, 一是本能的洒落,另一是带有装饰性目的的笔触。 那么任何他的一幅画就是在两者之间的博弈 本能同样来源于所有的生活经验,没有打开自己时的低沉和沉默,对时代的批判,思考,无数的绘画的实践而产生的美的敏感性。 I want to feel the pain and all the joyness of being a pinter, an artist o whom ever. Each part of this lifechosen play. 在其中,本能与权衡构图的博弈,洒落与控制。 本能 与错误
花瓶的颈部 Peggy给他提供的生活,不用担心生活中基础的经济开支,对于他来说是否也是个束缚?与被售卖,受不受到欢迎有关。最后的结局是否只是Peggy的仓库,连同所有的痛苦和纠结一起,甚至不再属于我,或是我的家人,只是在以后的时光中沾满灰尘。 & 死亡的恐惧 本性与规则的平衡: 与周边人的关系、与艺术世界先有规则之间的权利平衡 作为艺术从业者一直想要获得的被认可、出名、画作是否被购入、展览和杂志的评论 出现在初期的强烈自我怀疑 欲望,得到后无休止的欲望,希望一直站在创新和名誉的巅峰 什么才是创作的源泉? 像Pollock这样用自己的身体去开凿新的领地,像是用精神和肉身去毁坏一面水泥墙。 没有把视线转向别的地方,寻找新的思考方向,尝试运用理性去分析或是和别的人建立更深刻的联系。没有更广阔的的感受生活。只是局限于自我、自我、自我。但这一部分体验到了尽头,本能带着所有过往的消极能量足以转变成毁灭的气息。
个人风格的确立 是无法终结的伴随人生的经验的探索之路的每一个节点
Peggy 与她的艺术家们的距离非常清晰 她带有open mind去接触所有艺术的可能,带着评判去收藏,忍耐艺术精神在周边人身上的发散, 但是她同时也是个旁观者,商人与收藏家。做着不亏本的买卖,任别人去发疯体验他们的痛苦。
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影20441:看他的画就是一种潜意识的非意识流露——一幅画何时才算画完?正如你觉得何时ML完一样。滴画的随意加上自我秉性的控制,至于画作具体画的什么,感知即可,等你看了德库宁,你就知道这就是波拉克!
4+1,最纯洁的限制级。必须要给和我生日同一天又编又导又演帅惨了的Harris多颗星!| Pollock的女人成就了他,同时又用“世俗”琐事毁灭了他。他真的从来没爱过主动示好的Lee,但总归要感谢Lee发现了他。孤独的人什么都不需要,尤其不需要一个试图改变他的人。Guggenheim的狗!严肃考虑入手一张
我很喜欢Ed非常有激情的表演,其实任何表演,到了能好看的地步,真的是到了角色与自我合一的程度
除了他的狂躁抑郁症,根本没有什么传奇色彩
Marcia Gay Harden实乃近十年来最实至名归最佳女配得主。
知道他是因为建筑美术最后一次的课上老师让大家做的作业,不羁的画风当然拥有一个不羁的灵魂
Ed Harris自编自导,稍显拖杳,略有诗意,本来还蛮期待看到波拉克全身作画、及受到墨西哥壁画家影响这些段子的。全片跟大部分文艺片一样,没高潮,只有结局。我一直认为pollock妻子的才华的展现也是他致死的原因,╮(╯▽╰)╭ 还是别找太相似的人的那个伴侣吧,压力大,三星半。
Every genius is troubled | Art could be anything, from nothing to everything, like life
电影对于pollock性格心理各方面入手太参差不齐,发展到最后车祸实在是感觉跳过了一个很大的gap,但是因为ost和主观因素满星。。
1938年他反叛了本顿的写实风格,1944年他反叛了毕加索的变形风格,1947年他的滴洒风格成型:“艺术源于无意识,好艺术家画的都是他本人”1950年他痛哭:“假如我知道怎么好好地画一只手,我会去画这种废物吗?”电影剪辑了不同时期的反叛、愤怒、凌乱,无限重复构成他的一生,暗合分形法则。
就传记而言稍显单薄,对于人物酗酒和精神缺陷上的描绘太过了,远远过于他对美术的追求。
艾德·哈里斯的「方法派」表演令人印象深刻,不过最大问题却是让观众们过分注意到哈里斯扮演的波拉克,作为传记电影的中心,观众们在电影结束后依旧只能留下泛泛的「古怪隔离于世界的天才」形象,对于艺术家而言,以作品与艺术入手,还是挖掘生活中的八卦与破碎,始终是电影(或者其他传记载体)的两难。
演员电影,看老硬汉ED HARRIS演颓废艺术家真是纠结。。。
成功男人背后,必有个好女人
在课上跳着看完以后路人转黑了。可能厉害的画家都狂躁,抑郁,浪荡,绝望。拥有极端情欲和人格,与罪犯仅有一步之遥,差不多就是我最讨厌的那种人。但还是会被开始那个投降自己未来妻子的眼神彻底打动。
昨天小明姐刚上到美国抽象派今天就看到了这部电影。看他的滴彩式画法特别酣畅。每一个天才画家都是恶魔与天使。妻子亦如是。
为了拍摄波拉克短暂、痛苦却充满传奇色彩的一生,艾德 哈里斯用了10年的时间准备,里面的画都是哈里斯画的,就凭这些此片就该推荐。
演技......能打十分么?
四十年代的美国东村,画家们聊着TS艾略特和布莱克,听着本尼古德曼,急于摆脱毕加索米罗马蒂斯们的影响。穷困潦倒的波洛克开创滴画法,赢得了赞誉却无法摆脱内心的自闭与压抑。看惯了艾德哈里斯的军人形象,再看艺术家形象稍微有些违和,倒是德库宁的扮演者更有文艺范儿。汤姆维茨的音乐又一次加分了。
看过这个,阿基里斯与龟 里边的就都明白了.............